Sciamano

Title: Sciamano
Instruments: 8-channel synthesis sounds
Duration: 9’00’’
Year of composition: 2003
Property, publisher: author
First performance: festival Aix en musique, Aix en Provence 2003, Acusmonium Motu, Giuseppe Gavazza, sound direction

Other indications: it also exists in a stereo version

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Testo Italiano in basso

Sciamano, habitually written without any Italian accents, can have two possible meanings depending on the accent: sciàmano (they swarm) and sciamàno (Chaman). It is a track that consists entirely of electronic sounds. The eight-track version was originally created for a performance in an open space. All of the sounds used in the track were synthesised with the GENESIS physical model synthesis programme, resulting in sounds that are simple and often self-resonating structures, each of which is different and characterised by a high degree of chaoticness.

The resulting sounds are chaotic, 'noisy', and for the most part long (many minutes) if not endless. The track uses approximately forty different structures and sounds. The concept of the eight-track track is that of a sampler on these vibrating, living structures in perpetual acoustic motion, a shamanic swarm on which, in the mixing of the live interpretation of the concert, listening windows are opened. The stereo version offered is a picture of one of the possible interpretations.

Shaman, which was presented at the Aix en musique de Aix en Provence festival on 26 June 2003, is my first entirely electronic concert composition. Created for an eight-channel broadcast using only sounds made with the Genesis physical model synthesis programme developed by ACROE in Grenoble exists in a stereo version realised for a performance on the MOTU Acusmonium.

I have selected GENESIS models for my composition. These models are characterized by their simple structure, which typically includes only one or two masses. Additionally, they have at least one LNL (Non-Linear Link), which introduces a high degree of chaoticness into the structure. These structures generate very long, often infinite sounds, as they are self-resonant. I have designed the loudspeakers to act as listening windows, providing access to these "vibrating and living" structures.

G.G. 2003

Testo Italiano 

Sciamano, come di consueto nella lingua italiana, è scritto senza accenti. In realtà sono possibili due significati in funzione dell'accento: sciàmano e sciamàno. E' un brano interamente composto di suoni elettronici. La versione originale, ad otto tracce, è stata pensata per l'occasione di un'esecuzione in uno spazio aperto. Tutti i suoni sono stati sintetizzati con il programma di sintesi per modelli fisici Genesis; si tratta di suoni di strutture semplici e spesso autorisonanti, diverse tra loro e caratterizzate da un alto tasso di caoticità.

I suoni risultanti sono caotici, "rumorosi", in gran maggioranza lunghi (molti minuti) se non infiniti. Per il brano sono stati usati una quarantina di strutture e suoni differenti. L'idea del brano ad otto tracce è quella di un campionario su queste strutture vibranti e viventi in perpetuo movimento acustico, uno sciame sciamanico su cui si aprono, nel missaggio dell'interpretazione dal vivo del concerto, delle finestre d'ascolto. La versione stereo qui proposta è la foto di una delle interpretazioni possibili.

Sciamano, presentato al festival Aix en musique de Aix en Provence il 26 giugno 2003 è la mia prima composizione da concerto interamente elettronica. E’ stato concepito, per una diffusione a otto canali, utilizzando solamente suoni realizzati con il programma di sintesi per modelli fisici Genesis sviluppato dall’ACROE di Grenoble. La versione stereo è stata realizzata per un’interpretazione sullAcusmonium MOTU.

Per questa composizione ho scelto dei modelli Genesis caratterizzatia da:
1 – la semplicità dei modelli: poche masse (spesso 1 o 2)
2 – la presenza di almeno una LNL (Legame Non Lineare) che introduce una alto tasso di caoticità nella struttura. Questa strutture generano suoni molto lunghi, sovente infiniti (entrano in auto risonanza).
Ho concepito gli altoparlanti come finestre d’ascolto aperte su queste strutture “vibranti e viventi”.